«Я – стопроцентный продукт 90-х, когда я как сумасшедший смотрел фильмы и мечтал однажды стать режиссёром, – сказал Ён Сан Хо в интервью корейским журналистам, которое состоялось в начале этой недели. – Я до сих пор верю в авторское кино, в замысел режиссёра и всё такое».

46-летний режиссёр вёл разговор с журналистами со спокойной уверенностью человека, который точно знает, что означает каждый кадр. Он анализировал сцены с хирургической точностью, погружаясь в технические аспекты с такой серьёзностью, что становилось ясно: ничего не было оставлено на волю случая.

Вселенная Ён Сан Хо в дорамах и фильмах

Его новый фильм «Откровение» вышел на Netflix 21 марта, и в первую же неделю возглавил рейтинг платформы среди фильмов не на английском языке. В него режиссер поместил свою символику: от облаков в форме ангелов до выжженной молнией скалы, на которой изображено лицо Иисуса. И всё же Ён Сан Хо надеется, что зрители не сразу поймут, что к чему: «Я хотел, чтобы все эти детали были очевидно на виду, но только если вы действительно присмотритесь».

Ён Сан Хо объяснил: «Мы застряли в этой эпохе, когда люди видят только то, что хотят видеть, и верят в то, во что им хочется верить. В нашем обществе это только набирает обороты. Конечно, это заложено в человеческой природе, но сейчас это становится всё более экстремальным. Раньше вы включали телевизор и просто смотрели то, что идёт по каналу, даже если вам это не очень нравилось. Но сейчас, когда всё становится более высокотехнологичным, этот человеческий инстинкт выбирать только то, что мы хотим видеть, становится всё сильнее и сильнее».

Критики часто называют работы Ён Сан Хо нападками на организованную религию, но режиссёр отвергает этот ярлык: «Религия – отличная тема для фильма, потому что, по сути, она связана с верой. С точки зрения культуры, это именно тот богатый материал, который мне нужен. Но если вы спрашиваете, является ли этот фильм чем-то вроде хита о протестантизме, я бы сказал, что нет».

Он добавил: «В центре внимания не сама церковь, хотя и показаны некоторые ее проблемы. Главный мотив – это реальность, в которой человек видит только то, что хочет, и общественная атмосфера, которая это подчёркивает».

С помощью «Откровения» Ён Сан Хо надеялся представить своеобразный дайджест своего художественного видения: «Я представил себе человека, который хочет познакомиться с моими работами, но не знает, с чего начать. Некоторым зрителям может показаться, что «Зов ада» – это слишком тяжело, поэтому я хотел собрать что-то более компактное, что-то вроде отдельной короткой истории, передающей атмосферу моих ранних работ».

Но «Откровение», как он объяснил, имеет особое значение. В отличие от его более ранних работ, в которых он часто обращался к фантастике – к тому, что он называл «бесконечно появляющимися монстрами» и «грандиозными» сюжетами, – в этом фильме он делает более интроспективный поворот. Его структура сформирована тем, что Ён Сан Хо считает фундаментальной человеческой склонностью: избирательностью восприятия. «Я хотел исследовать моменты, когда то, что всегда было на виду, внезапно становится заметным, – сказал он. – Этот фильм о том, как люди склонны видеть то, что хотят видеть».

Ён Сан Хо уточнил: «Меня интересовал эффект от того, что человек видит то, что хочет видеть. Меня особенно заинтриговала апофения – склонность искать значимые связи между несвязанными вещами – и парейдолия, психологическое явление, при котором человек эмоционально реагирует на паттерны, которые он воспринимает в таких стимулах, как изображение или звук, даже если реальной связи нет. Инстинкт делать выводы или предположения имеет как положительные, так и отрицательные стороны. Такая предвзятость существовала всегда, но, кажется, атмосфера этого усиливается».

Он добавил: «Сейчас особое внимание уделяется индивидуальным вкусам. В прошлом, когда вы приходили в магазин одежды, вы могли сделать неожиданный выбор во время примерки. Но теперь люди покупают онлайн и только то, что хотят. Точно так же стриминговые платформы анализируют индивидуальные предпочтения. Одна из особенностей людей заключается в том, что они склонны усиливать свои желания, видя и делая только то, что хотят. С развитием промышленности и общества мы всё больше увязаем в эпохе, когда видим только то, что хотим видеть».

Говоря о деталях, которые он заложил в фильме, Ён Сан Хо рассказал: «Я хотел, чтобы то, как разворачивается история до самого конца, вызвало сдвиг в восприятии, пробудив в зрителях инстинкт додумывания. Я хотел показать падение главного героя и при этом скрыть некоторые подсказки – например, одноглазого монстра и круглое окно, которые присутствовали с самого начала. Я хотел, чтобы зрители не замечали их до определённого момента, когда они внезапно окажутся в центре внимания. Я надеялся, что само повествование примет форму изменения восприятия».

«Откровение» включает несколько оптических иллюзий, которые можно интерпретировать как апофению. Режиссёр не полагался в значительной степени на визуальные эффекты, а в основном использовал освещение и природные явления. Визуальные эффекты он применил лишь в некоторых сценах.

Ён Сан Хо рассказал: «Одна из сцен с иллюзиями происходит в комнате пастора в большой церкви. Художники и осветители создали иллюзию с помощью теней от реквизита и освещения. Интересно, что чем больше размывалось изображение, тем чётче становилась иллюзия. При прямом просмотре она не выглядела как чёткая форма, но при увеличении масштаба оптическая иллюзия становилась более очевидной. Это соответствует главной теме фильма. Чем сильнее размыто изображение, тем чётче оно выглядит. Вот почему я создал множество сцен, используя только фокусировку».

Источники: 1, 2