Кинематографисты Азии сочетают народную культуру с инновационными техниками повествования, чтобы создавать по-настоящему пробирающие до дрожи фильмы ужасов. Киноужасы Азии вобрали в себя влияние различных фольклорных и религиозных традиций, и на обширном пространстве мирового кинематографа заняли уникальную «пугающую» нишу.

Режиссёры Азии обращаются к глубоко укоренившимся страхам и местному фольклору, чтобы создавать истории, которые находят отклик далеко за пределами их стран и регионов. Эти истории ужасов не только демонстрируют богатое разнообразие азиатских культур, но и бросают вызов западным фильмам ужасов, предлагая свежий взгляд на то, что по-настоящему пугает.

Новые корейские фильмы ужасов на тему оккультизма

В то время как Япония и Таиланд традиционно находятся в центре внимания азиатского хоррора, волна интригующих фильмов из менее известных в этом жанре стран и регионов набирает популярность среди взыскательной публики. 

«Экзорцизм» (2016, Китай)

В центре сюжета – два студента университета Дин Синь и Лю Мэн, которые решили снять документальный фильм о шаманстве. Любопытство приводит их в отдалённую деревню, где они встречают тётю Ван, могущественную шаманку, которую вызвали, чтобы изгнать бесов из якобы одержимой женщины.

Фильм также снят в псевдодокументальном стиле. Он раскрывает темы веры, страха и сверхъестественного, а также даёт уникальное представление о традиционных китайских культурных практиках. Несмотря на скромный бюджет, фильм отличается интригующей завязкой и увлекательным сюжетом.

«Рабы сатаны» (2017, Индонезия)

Сюжет этого фильма прост: после смерти матери всплывают семейные тайны, и семья обнаруживает, что в их доме обитают призраки. В центре внимания – дом семьи и присутствие духа матери. «Рабы сатаны» (или «Заклятье: Слуги сатаны») – это переосмысление культового фильма 1980 года, долгое время считавшегося классикой индонезийского кинематографа.

Это пример качественного производства фильма ужасов, выходящего за рамки своего жанра и культурного контекста. Он стал прорывом как для индонезийского кинематографа, так и для жанра ужасов в мировом масштабе.

«Медиум» (2021, Таиланд/Южная Корея)

Это фильм, снятый в жанре псевдодокументального кино, так называемом жанре «найденная пленка», в локациях северо-восточного Таиланда. То, что начинается как закулисный взгляд на, казалось бы, простой документальный фильм о духовных практиках народа Исана, быстро превращается в леденящую душу сверхъестественную историю.

В центре сюжета скромная Ним, которая служит сосудом для древнего божества, защищающего народ Исана. Эта священная обязанность, традиционно передававшаяся по женской линии в семье Ним, легла на её плечи после того, как её старшая сестра Ной отказалась от неё. Сюжет принимает зловещий оборот, когда Минк, племянница Ним, начинает вести себя странно, что свидетельствует о том, что она одержима злым духом. Почувствовав потенциал для создания впечатляющих кадров, съёмочная группа переключает внимание на мучительный спуск Минк во тьму.

«Иччи» (2021, Россия)

Это одна из знаковых картин периода расцвета якутского кино и колоритный хоррор по мотивам якутского фольклора.

Нелюдимый парень Айсен живёт с пожилыми родителями в глухих якутских лесах и не собирается перебираться к цивилизации. Однажды из города приезжает старший брат Тимир с женой Лизой и маленьким сыном и просит отца продать дом, чтобы расплатиться с долгами. Отец не горит желанием расставаться с жильём, отношения между Тимиром и Лизой накаляются; Айсену не нравится, как брат обращается с женой. Несколько раз повздорив, семейство укладывается спать, но ночью начинают происходить странные и пугающие вещи. В первую же ночь в спальню бабушки и дедушки через незапертое окно врывается ворона, а позже у хозяина дома случается инсульт.

«Заклинание» (2022, Тайвань)

Фильм вдохновлен реальной историей семьи последователей культа в Гаосюне и снят в псевдодокументальном стиле с вкраплениями реальных кадров и актеров, обращающихся практически напрямую к зрителям. Это самая успешная картина в рамках тайваньской волны фильмов ужасов. Фильмы этого жанра уходит корнями в местный фольклор, городские мифы или суеверия, что придает им уникальный тайваньский колорит. 

Фильм рассказывает о Жо Нань случайно нарушила религиозное табу, что привело к гибели ее семьи и парня. С тех пор она впала в суеверия, скрывая свои секреты и боль от других людей. Она даже отдала своего новорожденного ребенка в другую семью. Через несколько лет, пройдя терапию и в основном вернувшись к нормальной жизни, Жо Нань решает, что хочет вернуть своего ребенка. Однако вокруг ее дочери начинают появляться признаки проклятия 6-летней давности, и Жо Нань понимает, что ей нужно противостоять своим самым большим страхам ради своего ребенка.

«Тигровые полосы» (2023, Малайзия)

Это история 12-летней Заффан, которая сталкивается с ранним половым созреванием, проявляющимся в ужасающих формах. Действие фильма, снятого в сельской Малайзии, сочетает в себе боди-хоррор и драму взросления, используя гротескную трансформацию Заффан как мощную метафору давления, с которым сталкиваются молодые девушки в обществе. По мере того как тело Заффан восстаёт против неё, она всё больше изолируется от мира, и её метаморфозы становятся отражением её внутреннего смятения и гнева против мира, который не понимает её.

Фильм сочетает мрачный юмор с ужасом, затрагивая важные темы идентичности, принятия и страха перед неизвестным таким образом, что находит отклик в разных культурах.