Солнце находится в зодиакальном знаке Весы с 23 сентября по 22 октября.

В этот период родились

Корейские актеры и актрисы: Сон Сын Хон, Хён Бин, Ю А Ин, Со Ин Гук, Со Кан Джун, Ким Мён Мин, Хо Сон Тхэ, Рю Джун Ёль, Ким Чжи Вон, Сюзи, Пэ Ду На, Ким Ми Гён, Сон Дам Би и другие.

Китайские актеры и актрисы: Тань Цзянь Цы, Сяо Чжань, Бай Цзин Тин, Ли Сянь, Ао Жуй Пэн, Чэнь Хэ И, Тянь Си Вэй, Чэнь Ду Лин, Ли Цинь, Лу Юй Сяо, Чжао Цзинь Май, Лю Се Нин и другие.

Читать также: Корейские и китайские актеры-Девы. Стеснительные умники

Весы - единственный "неживой" участник Зодиака. Причем двойственный, как Близнецы или Рыбы (у Весов две чаши). Поэтому их агрегатное базовое состояние пугает обычных человеческих людей. 

Базовое агрегатное состояние Весов заключается в полнейшем эмоциональном штиле. Они не эмоционируют, они думают, оценивают (взвешивают) и анализируют. В отличие от Дев, у которых их высокий интеллект - это обрамление довольно добродушных и домашних нежных натур, Весы в своем базовом состоянии - это глыбы эмоционального льда. Вся основная информация о мире поступает им через рассудок, эмоции часто воспринимаются ими как побочный нежелательный мешающий эффект. 

Базовое агрегатное состояние Весов

Обычно Весы попадают на сцену как раз для того, чтобы разобраться с тем бардаком, который появляется в их головах из-за эмоций. И у них категорически не получается то, чего традиционно хотят добиться от актеров их педагоги и режиссеры. То есть выйти, порыдать, подраматизировать, заломить руки, заорать и так далее. Но Весы поначалу будут честно пытаться это сделать, а многие даже полагать себя неудачниками и бездарями из-за того, что это не получается. 

Потом самые сильные и независимые из них начинают понимать свои особенности: не надо рыдать или орать, надо думать. Если зритель пойдет вместе с тобой по всем ступенькам развития сцены, он сам себе придумает нужную ему и комфортную ему эмоцию, причем самую сильную из возможных в этом конкретном зрителе.

Весы лучше всего воплощают эффект Кулешова. Был такой опыт по монтажу на заре кинематографии. Режиссер Кулешов склеивал кадр с лицом актера Мозжухина, которое не выражало ничего, с другими кадрами: тарелкой супа, гробом с ребенком и девушкой на диване. И оказалось, что одно и то же лицо зрители наделяют разными эмоциями: голодом, горем, любовью.

Поэтому сильные актеры Весы так внимательны к режиссуре сцены. Они изучают ее от начала до конца и точно знают, где и что они хотят передать партнеру и зрителю. Буквально без кадра на пустом месте они создают свой эффект Кулешова через обдумывание действия и его оценку. Причем они и за партнера все это могут сделать. Это один из тех типов актеров, которые могут играть весь спектакль на сцене без декораций или с воображаемым реквизитом, и никогда не путаться, потому что они хорошо все продумывают и держат всю линию в голове.

Конечно, Весы могут (и еще как!) и испытывать и проявлять эмоции, без этого актерам никак. Но только их эмоции тщательно рассортированы в голове, сидят по росту, выходят погулять только под тотальным надзором центрального командования в нужный момент в нужное время в нужном составе. И на контрасте ледяной рассудочной сущности и расчетливо (очень расчетливо) проявляемых эмоций получается совершенно взрывной эффект. На том же контрасте они строят и комедийные сцены.

Весы - идеальные сценические психопаты, демоны и демонессы, полицейские (если они именно расследуют), безумные ученые, наемные убийцы, расчетливые воротилы бизнеса, "властные генеральные директора", змеи, главные враги главных героев, мертвые из загробного мира и боги, которым чуждо все человеческое или герои, где обстоятельства заставляют их решать головоломки (типа сюжетов с играми). Но обычно они внешне настолько очаровательны, что на роли психопатов или врагов их ну никак не хотят использовать.

Весами управляет Венера, планета любви и красоты. И Весы действительно обычно красивы. Что уж говорить, если Сара Бернар, Марчелло Мастрояни, Рита Хейворт, Катрин Денев, Бриджит Бардо, Моника Беллуччи  - Весы.

Но каждый раз кажется, что из их глаз на тебя смотрит что-то нечеловеческое: то ли тысячелетний старик, то ли дракон какой или нечто потустороннее)

Когда режиссеру надо накидать льда - лучше Весов холодильника не найдешь. Им просто достаточно вернуться в свое естественное агрегатное состояние - и зритель заледенеет или ужаснется. Весам не надо это играть, им не надо объяснять как это делать - они сами такие, даже если у них ангельская проникновенная мягкая внешность. Они не потеряют человеческой естественности, не потеряют мысли, не задеревенеют, просто они отключат эмоции. Режиссеру достаточно направить камеру на их глаза и он получит сильный кадр.

Пример изменения выражения глаз

Весы очень радостно возбуждаются от умных сценариев, направленных на интеллектуальную работу, готовы в них играть кого угодно. Сценарии и сцены с неуёмными эмоциями, криками, слезами, излишней сексуальностью или тактильностью принимают с тяжелым вздохом обреченности и приложат все усилия, чтобы убрать лишнее и привнести туда хотя бы подобие интеллекта. Ради этого они не гнушаются любыми актерскими интригами и полным боевым применением собственного обаяния :) 

Важно помнить, что лучшее место для Весов - это не актерство, а режиссура. То есть они сами режиссеры, актуальные или потенциальные. Напомним, что великие советские режиссеры театра и кино, которые создали золотой фонд классики, были именно Весы: Марк Захаров, Юрий Любимов, Георгий Товстоногов, Сергей Бондарчук, Никита Михалков, Олег Ефремов, Ролан Быков. И они же часто сами играли как актеры. 

Поэтому любому режиссеру, который работает с Весами, важно помнить: если отпустить вожжи и дать Весам самим подумать над сценой, может получиться точнее и лучше, чем вы сами планировали. Надо аккуратно поинтересоваться их мнением, но не позволять Весам окончательно уверовать в свою безнаказанность на площадке. Иначе отобьются от рук и перестанут слушаться. Но в любом случае, у режиссера всегда должен быть ответ на вопрос Весов "А зачем мы тут это делаем? А вот это зачем? А если это переделать? А тут надо добавить". Лучший способ утихомирить творческий полет Весов (при необходимости), это сказать: "Голубчик мой, ну это совсем нелогично, как-то глупо получится, не по сцене. Надо еще подумать". И Весы уйдут думать, а у вас появится время на кофе.

Если передавить Весы и совсем не слушать их доводы, насильно выколачивать из них крики и эмоции, то они могут затосковать и дестабилизироваться. Тогда скучнее их на площадке нет никого, глыба льда вырастет до размера айсберга, а это никому не нужно. Чем необычнее и сложнее для оценки будет задача режиссера в сцене, чем больше оценочных поворотов актер-Весы сможет сделать, тем ему интереснее и тем он активнее.

В основе работы над ролью у Весов лежит непреложная максима: "Знание текста - основа творчества". И они действительно учат текст заранее. Поэтому на площадке они не просто могут правильно сказать реплику, но и внести в нее дополнительные смыслы или импровизировать деталями. На съемках может произойти всякое и Лу Юй Сяо, например, считает, что «упавший лист, прилетевшая бабочка — все это часть персонажа, подарок судьбы». И надо использовать неожиданность для еще лучшего оживления образа. 

Подавляюще большинство из Весов не ленится писать биографию персонажа и его предысторию, изучить азы его профессии. Сяо Чжань для "Легенды о Цзан Хае" написал биографию в 10 тысяч слов, сделал презентацию и разбил развитие персонажа на этапы. Тань Цзянь Цы ради роли в фильме "Звук тишины"  учил язык жестов глухонемых. Также он постоянно добавляет в роли детали, который не было прописано в сценарии изначально. Бай Цзин Тин для образа своего постоянно умирающего персонажа в «Мёбиусе» изучил медицинские материалы о предсмертных состояниях, чтобы точно передать выражение глаз, вздутие вен на шее, посинение губ. Для роли гениального хирурга в «Doctor X» Ким Чжи Вон училась хирургическим техникам у медицинского консультанта и отрабатывала их на практике.

Пэ Ду На сообщила как-то: «Я просто впитываю персонажа в свой разум, как чистый лист бумаги». Видите, опять разум.

Вообще есть ощущение, что Весы специально шаманят любыми способами, чтобы "вызвать" из своего разума нового персонажа и напитать его разнообразными эмоциями и физическими действиями. В актерской профессии всегда есть нечто шизофреническое, но Весы способны буквально часть своей психики отдать персонажу. И вызвав к жизни ранее не существовавшее, они сами пересобираются. Ли Цинь перед каждой ролью «сначала тратит время на то, чтобы отпустить себя, забыть себя, стать чистым листом», а затем входит в жизнь нового персонажа. Сяо Чжань во время съемок «Бесконечные 10 дней» не выходил из образа даже между дублями, что все-таки привело к тому, что он слегка психологически перенапрягся и даже две недели подряд видел один и тот же сон. Когда играет Ю А Ин, такое ощущение, что он полностью отдает контроль за собой как Ю А Ином своему персонажу. Ким Ми Гён сказала как-то, что «Игра должна быть честной... Я хочу быть актрисой, которая своевременно извлекает из себя разные стороны и честно выражает их».

Влечение выражается через логическую оценку и интерес. Весы показывают свою реакцию через нахождение чего-то интересного в партнере (не внешности, а в реплике или действии), тогда в глазах появляется жгучее любопытство, что легко выдать за необходимую режиссеру "химию". 

А вот поцелуйные сцены вызывают проблемы, Весы в них просто тупеют и первоначально испытывают колоссальную неловкость, даже если вам кажется, что конкретно эти Весы уж такие распущенные повесы-ловеласы-гусары, что печать ставить негде. И это логично, потому что поцелуй даже сценический, производит тактильные ощущения, а любая сенсорика для Весов как черная дыра, им почти не знакомая, вернее, для них настолько интимная, что они на полном серьезе считают, что по большому счету целоваться можно только со своей настоящей Любовью в жизни. Необходимость трогать партнера по сцене (то есть чужого человека) губами или руками вызывает в них подсознательный ступор. Они чувствуют себя на чужом поле, не в своей тарелке и теряются (как бы при этом не пытались это скрыть). Кроме того, они волнуются за партнера: а что, если он или она почувствуют себя некомфортно от их, Весов, действий.

Вот и Ли Цинь призналась, что поцелуйные сцены в дораме «Обреченные сердца» (Fated Hearts) с Чэнь Чжэ Юанем, были для нее необычны в плане количества и интенсивности. В это же время Чэнь Чжэ Юань подошел к делу со всем профессионализмом Скорпиона и поискал в сети ролики с компиляцией поцелуев Ли Цинь дабы изучить партнершу. Актриса в шутку заметила: «Этот парень уже много раз снимался в поцелуйных сценах. Мне нужно у него многому поучиться». Она также со смехом рассказала, что в одной из сцен она хотела нежно погладить его по лицу, но он сразу отшатнулся, воскликнув: «Не закрывай мою линию челюсти!», - поэтому ей пришлось положить руку ему на грудь.

Идеальный поцелуй в кадре в представлении Весов демонстрирует Тянь Си Вэй

Весам-девушкам проще, обычно в таких сценах все еще должны проявлять инициативу мужские персонажи.

Мужчинам посложнее. Весы Хён Бин (еще неженатый) подпал под обаяние своей партнерши Ха Чжи Вон (Рак). Хён Бин признавался, что его сердце трепетало во время поцелуев в дораме «Таинственный сад» (Secret Garden, 2011), причем актер отдавал себе отчет, что оно трепетало не только во время игры в кадре. А самое сильное впечатление на него произвела известная сцена качания пресса из этой дорамы. 

Не будем забывать также, что и в свою жену Сон Йе Чжин Хён Бин влюбился на съемочной площадке. Их первая встреча произошла на съемках фильма «Переговоры» в 2018 году. Однако, по словам Хён Бина, они почти не пересекались: их персонажи общались через экран, а съемки проходили в разных местах. Просто идеальная ситуация для Весов, исключающая любые тактильные сцены и дающая возможность познакомиться с человеком. Потом они встретились на съемках «Аварийная посадка любви» и тут все и началось, хотя оба отрицают, что их роман начался "на работе". Этому можно верить - работа прежде всего (Сон Йе Чжин все-таки Козерог-трудоголик). Но именно съемки дали им возможность ближе познакомиться друг с другом.

Так что нелегко Весам  на сцене, когда эмоции приходится выпускать погулять на волю ради роли, а потом не всех их удается загнать обратно в айсберг. И Хён Бин еще разговорчивый, остальные Весы помалкивают о своих слабостях или отшучиваются.

Ю А Ин в 2019 году выдал философское размышление на эту тему: «Я думаю, что я самый сексуальный, когда один. Когда я с другими, я могу быть дружелюбным или романтичным».

Тань Цзянь Цы во времена дорамы «Бесконечная тоска в разлуке», в которой он играл девятиголового "змея горыныча", прокомментировал вопросы о поцелуях: «Люди спрашивают: "Если твоя одна голова целует Сяо Яо (главный женский персонаж), что делают остальные восемь?" Должны ли головы целоваться друг с другом? Если бы это зависело от меня, я бы попробовал. Я еще не испытывал, каково это — целовать себя...»

Ну, то есть вы поняли, что перед поцелуйными сценами в головах Весов творится странное. 

Чтобы Весы сыграли такую сцену хорошо, режиссеру следует:

1) дать время на осознание, возможность обсудить сцену с партнером и свободу предложить свои варианты

2) дать такое развитие сцены, которое позволяет Весам работать привычно, то есть через оценку происходящего двигаться на следующую ступень.  Указание "берешь ее (его) и целуешь" не подходит, нужно идти постепенно, шаг за шагом. Накидайте Весам этих мелочей и они будут счастливы. Это именно тот знак, который очень позитивно воспримет выдачу инструкции к поцелуйной сцене. В отличие от некоторых.

3) запрещено снимать поцелуйную сцену в первый же день съемок (если только с этим же сценическим партнером Весы не работали раньше). Дайте Весам возможность познакомиться с партнером и заинтересоваться им, иначе убьете химию и получите "холодильник". Впрочем Со Кан Джун и Ан Ын Джин в дораме «Другая любовь, но не ты» снимали поцелуйную сцену прямо в первый день, это была та сцена, когда их персонажи влюбились друг в друга. Со Кан Джун справился, но, скажем прямо, сцена была крайне целомудренной, не то что другие сцены в этой дораме.

4) партнеру или партнерше желательно как-то дать понять Весам, что ничего страшного с ними не происходит: бери и целуй:) ("только не закрывай мою линию челюсти" :)) )

Наш итоговый совет режиссерам: делайте Весов соавторами, позволяйте корректировать и вносить своё в роль или эпизод, не форсируйте поцелуйные сцены, не предлагайте тупые или проходные сценарии - и лучшего помощника на съемках вы не найдете.

Ну и напоследок, маленький шутливый танец от Весов

Дисклеймер: в зодиаки и прочие штуки не верим, но как лишний повод поговорить об актерском мастерстве используем. Есть ли актерские зодиакальные типажи - решать вам. Но, возможно, какому-нибудь режиссеру понимание как работает тот или иной актер может помочь легче найти общий язык.