18 сентября на Netflix состоялась премьера исторической дорамы «Скандал» (The Scandal, 스캔들). Это 8-серийный ремейкк культового фильма 2003 года «Скрываемый скандал», который, в свою очередь, был основан на романе Шодерло де Лакло «Опасные связи» 1782 года. 

Режиссером проекта выступил Чон Джи У («Кто-то», «Ын Гё»). В главных ролях Сон Йе Чжин («Аварийная посадка любви», «Красивая нуна, что покупает мне еду»), Чжи Чан Ук («Хилер», «Худшее из зол») и Нана («Кульминация», «Девушка в маске»). Все восемь серий стали доступны подписчикам платформы одновременно, а сама дорама получила рейтинг 19+ в Корее и TV-MA на Netflix.

Сюжет переносит действие «Опасных связей» в эпоху Чосон. Госпожа Чо (Сон Йе Чжин) - аристократка, чей ум и талант оказались заперты в жестких рамках патриархального общества. Не желая мириться с участью, уготованной женщине ее времени, она затевает опасную игру: предлагает своему давнему знакомому, самому известному обольстителю Чосона Чо Вону (Чжи Чан Ук), соблазнить молодую вдову Хи Ён (Нана), которая поклялась хранить верность покойному мужу. 

Чо Вон, видящий в этом вызов своему мастерству, принимает пари, не подозревая, что Хи Ён окажется не такой сговорчивой, как он ожидал. Постепенно границы между манипуляцией и искренними чувствами стираются, и все трое оказываются втянутыми в опасную эмоциональную игру, где желание, гордость и уязвимость сталкиваются, и никто не гарантирует, что выйдет из нее невредимым. 

Режиссер Чон Джи У подчеркнул, что, в отличие от двухчасового фильма, сериальный формат позволил глубже раскрыть персонажей и их мотивацию, а также добавить новую сюжетную линию - отношения между госпожой Чо и Хи Ён, которых не было ни в романе, ни в фильме 2003 года.

Все три персонажа угнетены. Госпожа Чо не видит деятельности для своего интеллекта и хараткера, Чо Вон лишен уважаемой государственной должности за резкие слова в адрес короля, Хи Ён вынуждена оставаться добродетельной вдовой после смерти мужа, про которого вообще ничего не известно. Все три персонажа пытаются бороться с табу, которые налагает на них общество.

Читать также: Все экранизации романа «Опасные связи» от США до Японии

Съемки проходили с апреля по сентябрь 2025 года в Южной Корее. 

Погружение в атмосферу усиливается за счет озвучивания писем с внутренними мыслями персонажей, а уникальная эстетика династии Чосон максимально раскрывается благодаря умелому использованию пхансори (традиционное корейское пение), народной живописи, оформлению и реквизиту. 

Особое внимание уделялось визуальной составляющей: ханбоки для персонажей были созданы дизайнером Ким Ён Джином, причем цветовая палитра костюмов менялась в зависимости от эмоционального состояния героев. Так, наряды госпожи Чо становились темнее по мере роста ее амбиций, а белые тона в костюмах Хи Ён подчеркивали ее чистоту и уязвимость. 

Сама Сон Йе Чжин, вернувшаяся к историческому жанру впервые за 24 года, призналась, что ношение ханбока оказалось непростым испытанием: 

«Он выглядит потрясающе, как только его наденешь, но двигаться в нем почти невозможно. Я все время думала, как аристократы жили в этом каждый день. Самое сложное - это жесты. Нельзя скрестить руки или опереться на бедро, каждое движение должно быть сдержанным и прямым. Поддерживать такую осанку месяцами было тяжело».

Сон Йе Чжин рассказала в промо-видео, что ее муж, актер Хён Бин, помогал ей репетировать сложные диалоги. Актриса выразила глубокую благодарность супругу за то, что он нашел время в своем плотном графике, чтобы поддержать ее. 

При этом проект столкнулся и с критикой. Основной темой для обсуждения стало то, что Сон Йе Чжин, будучи замужней женщиной и матерью, согласилась на откровенные сцены в дораме с рейтингом 19+. Часть аудитории выразила недоумение, тогда как сама актриса ранее отмечала, что не видит причин ограничивать свою карьеру после замужества, а откровенные сцены являются частью ее профессиональной деятельности. 

Что касается реакции зрителей, то мнения разделились. Профессиональные обозреватели отметили визуальную составляющую и игру Сон Йе Чжин, однако многие рецензенты сошлись во мнении, что сериалу не хватает эмоциональной напряженности. 

JTBC пишет:

«Возможно, из-за того, что история растянулась на восемь эпизодов, повествование разрознено. Вместо того чтобы главные герои стремились к одной цели, повествование больше похоже на изложение их личных предысторий, что приводит к тому, что история теряет свою центральную точку. Недостаточно убедительно объясняется, почему господа Чо и Чо Вон, будучи родственниками, начали бы такое опасное пари. Этот момент следует понимать просто как «так устроено оригинальное произведение». Значит суть драмы размывается.

Сериал «Опасные связи» был переснят в различных адаптациях во многих странах. Среди них наиболее известной корейским зрителям, несомненно, является фильм «Скандал». Учитывая это, трудно избежать сравнений между сериалом и фильмом. 

Хотя это одна и та же история, они кардинально отличаются. В фильме леди Чо и Чо Вон — персонажи, пылающие желанием. Фильм убедительно показывает всё: от начала опасного пари до преображения Чо Вона после встречи со своей настоящей любовью Хи Ён.

Сериалу не хватает той напряженности, которая характерна для любовного треугольника, в отличие от фильма. В процессе развития истории господи Чо и Чо Вона, отношения Хи Ён и Чо Вона разворачивается несколько хаотично. Эмоциональный отклик на душераздирающую историю любви также не дотягивает до уровня фильма.

При этом все три актера выложились на полную. Они осмелились на смелые эксперименты. Находясь в положении, когда их неизбежно сравнивали с Ли Ми Сук, Пэ Ён Джуном и Чон До Ён, они усердно работали над созданием новых образов, каждый по-своему.

Сон Йе Чжин демонстрирует множество граней своего таланта. Она свободно перевоплощается из женщины, угнетенной временем, в женщину с таинственным обаянием, делающую опасные предложения, и в женщину, которая не остановится ни перед чем, чтобы достичь своих целей.

Чжи Чан Ук - актер, который больше всех вложился в эту работу. Подобно тому, как Пэ Ён Джун сыграл рискованную роль в фильме 2003 года, не побоявшись сломать свой имидж лирического мелодраматического героя. Чжи Чан Ук также полностью отдался роли ловеласа Чо Вона и добавил к роли свой фирменный тонкий юмор. 

Нана преодолела страх и сыграла в откровенных обнаженных сценах.  Характер ее персонажа эволюционировал от вдовы, скованной традициями, до милой женщины, которая в конце концов не смогла скрыть своих чувств и обретает настоящую любовь». 

Sport Today пишет:

«Хотя уровень откровенного контента, вызывавший опасения, периодически появляется, начиная с 3 эпизода, он не достигает уровня пошлости, вызывающей отвращение. Он характеризует отношения между персонажами и вызывает любопытство к их развитию».

Издание The Fact:

«При просмотре «Скандала» постоянно приходится делать шаг назад. Безусловно, есть персонажи, которые вызывают любопытство, и истории, которые предстоит раскрыть. В частности, отношения между тремя главными героями продолжают подогревать интерес. Однако, как только вы начинаете проявлять интерес, режиссура либо вмешивается, либо делает шаг вперед, чтобы заявить о себе.

Что касается Чо Вона, режиссер Чон объяснил на пресс-конференции, что он выбрал его на роль, ожидая увидеть «нежного Чжи Чан Ука». Существует большая вероятность того, что ожидаемая зрителями нежность проявится в его чувствах к леди Чо во второй половине сериала. Нам еще предстоит посмотреть, что леди Чо значит для Чо Вона и почему он так настойчиво приближается к Хи Ён.

Однако процесс соблазнения - это совсем другое дело. Сомнительно, можно ли такие действия, как проникновение в чужой дом, сокращение дистанции и агрессивное навязывание своей воли, действительно расценивать как обаяние, подобающее «величайшему романтику эпохи Чосон». С сегодняшней точки зрения, некоторые моменты больше напоминают принуждение, чем умелое соблазнение.

Интересно то, как персонажи раскрывают свои мысли и взгляды посредством обмена письмами. Реалии эпохи Чосон используются не просто как декорация, а как средство для установления связи между персонажами и их мировоззрением.

Также заслуживает внимания попытка продемонстрировать культуру и настроения династии Чосон. Использование пхансори в начале истории с самого первого эпизода не является совершенно новым решением, поскольку оно уже встречалось. Тем не менее, это важно тем, что показана корейская атмосфера, и пхансори соединяется с современной кинематографической грамматикой.

Однако, к сожалению, этот прием повторяется в каждой серии. Хотя использование пхансори само по себе понятно, но оно, поскольку встречается почти в каждой сцене, в какой-то момент начинает восприниматься не как прием для создания атмосферы произведения,  а как прием для создания штампа «корейский колорит».

Дело не только в пхансори. Поскольку мизансцены, цвета и различные режиссерские решения, в которых отчетливо прослеживаются черты культуры и идей эпохи Чосон, повторяются, невольно возникает ощущение, что вся работа сознательно пытается продемонстрировать «стиль корейского контента». Каждый элемент сам по себе весьма привлекателен. Однако даже удачные приемы становятся излишними, когда повторяются и накладываются друг на друга».

Вставлю ремарку от Fanasia. Читая эту длинную рецензию именно на этой фразе я поймала сходство этого отзыва с очень давней историей: выходом в России картины Никиты Михалкова "Сибирский цирюльник". Тогда, в конце 90-х, все говорили примерно то же самое: в кадре лубочная императорская Россия, не реальная, а лубочная. Хотя если пересмотреть этот фильм вне времени и личности самого режиссера, то вполне себе неплохо даже сейчас. 

Возвращаемся к рецензии от The Fact:

«На пресс-конференции, посвященной производству, режиссер Чон заявил, что сосредоточился на демонстрации истории отношений  между персонажами. И действительно, именно в этом и заключается самый интригующий аспект произведения. Предыстория отношений между госпожой Чо и Чо Воном, новые отношения между Хи Ён и Чо Воном, а также мысли этих троих, раскрывающиеся через письма, вызывают любопытство относительно того, как они переплетутся.

Однако камера вмешивается в каждый момент, когда актеры выстраивают повествование посредством своей игры. В конечном итоге, в произведении, отличительной чертой которого является «история между персонажами», бывают моменты, когда режиссура фактически заглушает эмоции персонажей.

Второстепенные сюжетные линии также разочаровывают. Создается ощущение, что основное повествование прерывается всякий раз, когда появляются истории Со Ок (в исполнении Шин Юн Ха) и Квон Ин Хо (в исполнении Чани). Если рассматривать только эпизоды с 1 по 4, их сцены не кажутся такими же захватывающими, как истории трех главных героев. Нам придется подождать и посмотреть, какую роль их история сыграет в оставшихся эпизодах, но пока я думаю, что было бы лучше уделить больше времени отношениям между главными героями.

В конечном итоге, в эпизодах 1–4 сериала «Скандал» создается впечатление, что, несмотря на хороший материал и интересных персонажей, создатели не до конца в них верят. Камера перетягивает на себя смысл, игнорируя тонкие нюансы взаимоотношений, созданных непосредственно актерами, и пытается подчеркнуть нечто иное, чем эмоции персонажей».

Что можно сказать, ознакомившись со статьями критиков, прямо ответственно сказать как редактору, не первый год ведущему сайт о новостях дорамопрома? А вот что: редко какой сериал вызвает столь объемные и неоднозначные рецензии в первый же день выхода. Как говорится, старожилы не припоминают, хотя должны бы... Это не просто быстрые несколько абзацев в прессе, стандартный отклик на любую дораму. Это большие серьезные тексты.

Следовательно, дораму нужно посмотреть. Хотя бы для того, чтобы точно составить мнение об использовании пхансори как связующего элемент между сценами в сериале:).

источники 1, 2, 3, 4